日本歌手濱崎步日前原定於上海舉辦演唱會，開唱前夕突遭叫停，所有精心搭建的舞臺、布景、燈光設施，瞬間付諸東流。這位令人敬佩的藝術家並沒有選擇默默接受，而是面對著空蕩蕩的場地激情演出。濱崎步的遭遇，凸顯了中共威權體制對藝術與個人表達自由的極度不尊重。她的演唱雖然在物理層面被迫終止，但迴盪在無遠弗界網路空間的歌聲，卻讓全世界深刻體會到自由民主價值的無可取代與彌足珍貴。
濱崎步的個案並非特例。不久前，同樣在上海的一場活動，日本歌手大槻真希在演唱動畫鉅作《航海王》的經典片尾曲時，舞臺燈光驟然熄滅、音響被粗暴中斷，隨後她更被工作人員強行帶離現場。現場觀眾面對突如其來的荒謬行徑一片錯愕。包括新生代歌手美波、花譜，和日本著名藝人經紀公司吉本興業原定的喜劇表演，以及知名作曲家和田薰的動漫交響音樂會，均無預警被迫取消。
濱崎步的演唱會之所以獲得全球關注，不僅是因為她巨星的身分，更在於她面對空蕩場地激情演出展現的強大精神力量。那份孤獨而堅韌的影像，透過她在臉書、X與IG上同步分享的現場照片與影片，瞬間席捲全球輿論。
這個舉動，是對中共威權體制最直接、最公開的挑戰。她深知，這可能意味未來再也無法順利踏上中國大陸開唱，但她選擇了藝術家的尊嚴與對自由的熱愛，對抗威權體制的壓迫，不僅展現了勇氣，更證明了一個永恆的真理：無論社會管控多麼嚴密，也無法徹底封鎖人性趨向美善的意志。
這種對文化藝術的蔑視，擴大自由民主社會與共產威權社會的鴻溝。在自由民主社會，包括歌唱、戲劇、文學等文化藝術，傳達的是個體心靈世界的美好，是人類情感的流動；人們從中感受的是幸福、愉悅與精神層次的提升。然而，在共產社會，這些文化活動被視為維持統治權力的工具，必須為政治服務！共產政權想要的不是藝術，而是聽話的藝人、乖巧的態度，以及符合官方意識形態的表述。
中共一貫將文化作為外交脅迫的工具，舉世側目。2016年的「薩德事件」，中共發動「限韓令」，全面封殺南韓藝人與產品，導致該國娛樂產業蒙受巨大損失，其目的是懲罰並施壓南韓政府的國防政策。如今，中共對日本演藝活動進行大規模的無預警施壓與取消，本質上就是這套「戰狼外交」的翻版。
中共以國家暴力介入文化交流，非但無法達到預期的政治目的，反而會反噬其身。中共打壓日本藝人，明顯是針對日本首相高市早苗「臺灣有事，就是日本有事」的言論，意圖透過文化懲罰施壓。但中共的魯莽作法非但沒有奏效，反而產生了強烈的反作用力，不僅在日本人民心中強化了反「中」情緒，更在政治上強化了高市早苗的民意支持度與政治權力。
中共的蠻橫作為，也在國際社會塑造了以大欺小、恃強凌弱的負面形象。原本對中共缺乏了解的外國人士，透過不斷流傳的濱崎步影片與圖像，得到一次最直觀、最生動的威權專制體驗。那空蕩的舞臺，無聲控訴著極權的冷酷無情；而那激情迴盪的歌聲，則象徵著人類精神對抗政治暴力的強大韌性。國際社會已清楚見識，與一個將文化藝術視為政治籌碼、毫不尊重契約精神的政權打交道，風險與代價無法估量。
即使在中國大陸內部，也無法接受這種「不尊重契約、不尊重藝術」的鴨霸行徑。許多大陸網友在社群平臺向濱崎步表達歉意與支持，有句留言說：「希望妳（濱崎步）能理解，（中共）政府的立場不能代表所有一般民眾的想法。」短短一句話，顯示中共的強權政治不僅在國際喪失全世界愛好自由的人心，連自己人民也對這種粗暴文化審查和政治干預感到不恥。
目睹濱崎步演唱會遭受的暴力對待，身處自由燈塔下的臺灣2300萬人民，應更加珍惜得之不易的自由民主果實，切不可將民主自由視為理所當然。一旦失去了警覺與守護的意志，任何權利都可能在旦夕之間消逝。濱崎步的遭遇就是最清晰的警示：如果失去自由，我們的舞臺將會被掏空，我們的創作將會被審查，我們的言論將會被封鎖，我們的生活也將會失去原有的色彩與活力。
強權的暴戾或許可以清空數萬人的演唱會場地，卻永遠無法掏空文化與藝術蘊含的精神與力量。專制政權留下的空蕩場地，已被濱崎步孤獨而堅定的歌聲填補。此一畫面提醒世人，愛好自由民主的人們必須攜手同心，抵擋專制威權的侵略，我們才能自在聆聽喜歡的音樂，呼吸自由的空氣。